компания макса линдера
IACLUB.ru - Международный клуб авторов
A.topmenu, A.topmenu:visited, A.topmenu:active {
color: #039;
text-decoration: none;
font-size: 12px;
font-weight: bold;
font-family: Georgia, Verdana, Arial, sans-serif;
}
A.topmenu:hover {
color: #F60;
text-decoration: none;
font-size: 12px;
font-weight: bold;
font-family: Georgia, Verdana, Arial, sans-serif;
}
A.footerlink, A.footerlink:visited, A.footerlink:active {
color: #000;
text-decoration: none;
font-size: 11px;
font-weight: bold;
}
A.footerlink:hover {
color: #000;
text-decoration: underline;
font-size: 11px;
font-weight: bold;
}
Регистрация | Вход:
о нассценариимастер-класссотрудничествопроекты
Статьи Империя Пате компания макса линдера «Фильм д'Ар»Ежи ТеплицС того момента, как возникла фирма Шарля Пате, пути дальнейшего развития кинематографии определились. Миллион франков, вложенный могущественной группой в кинопромышленность, рано или поздно должен был привести к ликвидации кустарного производства. Студия Пате, на которой работали десятки, компания макса линдера затем сотни компания макса линдера тысячи сотрудников, стала грозным конкурентом для одиночек, даже для таких талантливых, как Мельес. Его судьба — лучшее подтверждение неизбежности перехода к высшим формам организации производства. Вначале — в девяностые годы — он серьезный соперник Пате, компания макса линдера к 1910 году — уже только поставщик фильмов для своего бывшего конкурента. Наконец, перед самой войной, в 1914 году, великий маг экрана занялся постановкой опер для детей в пригородном театре Парижа. Он был всеми забыт, никому не нужен. Спустя много лет (в 1928 году) его «откроют» энтузиасты десятой музы: в киоске у вокзала на Монпарнасе, где он торгует игрушками.Фирма «Пате» захватила ключевые позиции не только во Франции, но компания макса линдера во многих других странах. Производство фильмов было дешевым, компания макса линдера их продажа сказочно легкой. Ежедневно павильоны компания макса линдера лаборатории «Пате» выпускали тысячи метров кинопленки — драмы, комедии, хронику, видовые ленты. Продукция фирмы давала возможность кинотеатрам компания макса линдера ярмарочным залам еженедельно обновлять программу. «Пате» обслуживала не только рынок Франции, но компания макса линдера весь мир. На пять копий, проданных в стране, приходилось сто пятьдесят для американского рынка.Предприятие «Пате» стало настоящей кинематографической империей. Деятельность фирмы уже не ограничивалась созданием компания макса линдера продажей фильмов, компания макса линдера включала производство оборудования компания макса линдера пленки.Филиалы по продаже компания макса линдера прокату фильмов густой сетью покрыли весь цивилизованный мир, компания макса линдера в Германии, Италии, России компания макса линдера Америке были созданы киностудии, финансируемые фирмой «Пате». Из года в год росли прибыли огромного треста, акционеры получали баснословные дивиденды, компания макса линдера сфера влияния компания макса линдера интересов киноимперии все расширялась компания макса линдера расширялась.Пример «Пате» оказался заразительным. Финансовые магнаты поняли, что в кинопромышленность выгодно вкладывать деньги: капиталовложения быстро приносят доход, компания макса линдера ссуды компания макса линдера кредиты чрезвычайно рентабельны. Во Франции появились серьезные конкуренты Пате, как, например, концерн «Гомон», во главе которого стоял Леон Гомон, фабрикант киноаппаратуры. Фирма «Гомон» имела самую современную компания макса линдера великолепно оборудованную студию в Бют Шомон под Парижем, ее финансировал «Французско-швейцарский банк» компания макса линдера группа промышленников из Эльзаса. С «Пате» довольно успешно конкурировала компания макса линдера студия «Эклер» с филиалами в Италии компания макса линдера Германии.Переход к массовому промышленному способу производства фильмов неминуемо должен был повлечь за собой изменения в системе проката. А это означало ликвидацию ярмарочного кино. Ярмарочные предприниматели покупали копии фильмов компания макса линдера показывали их до полного износа пленки. Они имели также право перепродавать копии по своему усмотрению. Такая система, выгодная владельцам кинозалов, не устраивала больше фирмы-производители, ибо она не давала возможности рационально эксплуатировать фильмокопии компания макса линдера контролировать рынок. Изменение системы произошло в 1907 году, когда компания «Пате» известила своих клиентов о том, что она прекращает продажу копий; отныне они будут выдаваться напрокат через посредство пяти специально созданных контор. Решение «Пате» было тяжелым ударом для ярмарочных предпринимателей, тем более что компания макса линдера другие фирмы последовали ее примеру. Мало того, фирма «Пате» начала высылать на ярмарки своих киномехаников, строить свои удобные кинозалы. А отсюда — только один шаг до постоянных кинотеатров. Пожар 1896 года был забыт, компания макса линдера кино все смелее атаковало своих недавних противников.Окончательная ликвидация ярмарочного кино компания макса линдера переход на систему проката в стационарных кинотеатрах зависели от решения проблемы репертуара. Ежегодно создавались десятки тысяч новых фильмов. Производство каждого из них в среднем занимало один день, компания макса линдера студий было множество. Легко себе представить, какое количество фильмов изо дня в день заполняло кинорынки всего мира. Легко себе также представить, что это были за фильмы! Правда, со временем длина лент увеличилась с двадцати до трехсот метров, но не изменился круг тем, затрагиваемых кинематографом: те же самые драматические компания макса линдера комические историйки, сочетающиеся с хроникой компания макса линдера документальными сюжетами... Ярмарочная публика относилась к однообразию репертуара довольно терпимо, зато городские зрители возмущались отсутствием новинок. Конечно, было бы совершенно неверно утверждать, что период ярмарочного кино не принес никакого прогресса. Совершенствовалась техника, улучшались повествовательные приемы. Однако изменения эти не носили принципиального, революционного характера. Кино топталось на месте, хотя количественный рост был очевиден. Настало наконец время компания макса линдера для качественного скачка.Переломным стал 1907 год, тот самый, когда фирма «Пате» решила прекратить продажу копий. Сезон выдался на редкость неудачный. Экономический кризис, затронувший трудящихся Франции, серьезно отразился на посещаемости компания макса линдера доходах кинотеатров. Кинематограф, о котором Шарль Пате говорил, что это «развлечение для простаков компания макса линдера рабочих», обратился теперь к иной клиентуре, постарался завоевать буржуазную публику, прежде презиравшую вульгарное развлечение. Расширение круга зрителей диктовалось прежде всего требованиями экономики.Понятно, что превращение кино из дешевого ярмарочного развлечения в зрелище более высокого порядка зависело главным образом от репертуара. Если необходимо было привлечь в кино ту самую публику, которая привыкла посещать театры, следовало компания макса линдера на экране дать ей программу, похожую на театральную. Таково было происхождение так называемого «художественного фильма» («Фильм д'ар»).Рецепт художественного фильма в своей основе чрезвычайно прост. Им пользовался Жорж Мельес, ограничившись, однако, двумя видами сценического зрелища: постановкой опер в театральных декорациях компания макса линдера выступлениями иллюзиониста [1]. Примитивные возможности озвучения этих зрелищ заранее обрекали их на провал. Более серьезным опытом обращения к театральным образцам (хотя компания макса линдера особого рода) были создаваемые в разных странах компания макса линдера в разное время религиозные зрелища, повествования о страданиях Христа. Первый религиозный фильм поставили братья Люмьер еще в XIX веке. Несколько лет спустя (1902—1905) фирма «Пате» затратила огромные по тому времени средства на создание картины о Христе. Это был один из самых популярных фильмов студии. Еще компания макса линдера сегодня на пасху в маленьких приходских кинозалах Италии компания макса линдера Франции демонстрируется эта лента шестидесятилетней давности.Все это, однако, было суррогатом театра на экране, не дающего зрителям тех впечатлений, что дает традиционная поставленная на сцене пьеса. В Италии компания макса линдера Англии пытались экранизировать пьесы Шекспира [2]. По сообщениям корреспондентов киножурналов из Флоренции, Рима, Турина, эти кинотеатральные зрелища пользовались огромным успехом. Тематический кризис заставил предпринимателей начать постановку фильмов, созданных по тем же принципам, что компания макса линдера сценические зрелища.Наконец, в 1907 году в целях облагораживания кинорепертуара организуется при поддержке банка братьев Лафит специальная студия «Фильм д'ар». 17 ноября 1908 года во вновь открытом кинотеатре «Шаррас» близ Елисейских Полей состоялась торжественная премьера первого фильма новой студии — «Убийство герцога Гиза» (режиссер Андре Кальметт). Две почтенные организации принимали участие в создании этого фильма: Французская академия в лице комедиографа Анри Лаведана компания макса линдера лучший парижский театр «Комеди Франсэз», на сцене которого играл исполнитель роли Генриха III Ле Баржи. К этим двум знаменитостям можно добавить компания макса линдера третьего — композитора Сен-Санса, автора специально написанной музыки к фильму.Лишь тринадцать лет прошло со дня первого показа в «Гран кафе», компания макса линдера какая огромная разница между двумя сеансами! Газеты компания макса линдера журналы прислали корреспондентов, чтобы они рассказали читателям о рождении художественного кино, прошедшего путь от ярмарочного зрелища до представления для сливок общества.Фильм «Убийство герцога Гиза» отличался от сходных постановок на исторические темы тем, что сценарий для него написал профессиональный писатель, компания макса линдера роли исполняли известные актеры. События (покушение коварного монарха Генриха III на жизнь герцога Гиза) происходят в нескольких сценах (18 сцен, 300 метров, 20 минут проекции), разделенных не занавесом, компания макса линдера пояснительными надписями. В картине отсутствовали присущие кинематографу элементы: движение камеры, смена планов, продуманный монтаж.Оценивая «Убийство герцога Гиза», нужно говорить скорее о последствиях революции театра, нежели о самом фильме, который не является творческим достижением кинематографа. Ни его сюжет, ни постановка не внесли ничего нового. В то же время совершенно необычной, качественно новой для кино была игра Ле Баржи.Французский режиссер Жассе в интересном исследовании о развитии кино [3] подчеркивал, что исполнитель роли Генриха III создал цельный законченный образ компания макса линдера использовал огромное богатство деталей, что было для тех лег настоящей сенсацией.«Убийству герцога Гиза» был присущ, однако, серьезный недостатокслепое подражание выразительным средствам чужого искусства создатели фильма пытались выдать за достоинство, сделать примером для подражания. Механически пересадив на почву кино театральные приемы, надеялись облагородить тем самым плебейское развлечение.Ошибочность такой концепции показал Адольф Бриссон в своей рецензии на страницах газеты «Тан»: «Кино не является конкурентом театра. Оно возбуждает лишь тоску, ностальгию по театру. Подражание, как это часто случается, заставляет нас вздыхать по оригиналу». Бриссон справедливо усматривал одну из причин несовершенства кинематографа в немоте актеров. Как можно подражать театру на экране, лишая актеров такого могучего средства выражения, как слово?«Мы чувствуем раздражение,— писал Бриссон,— из-за упорного молчания жестикулирующих теней. Мы хотим крикнуть им: „Скажите же что-нибудь, наконец!"»Таким образом, этот эксперимент не стал творческой победой, несмотря на широковещательные заявления. Шарль Пате публично объявил директорам студии «Фильм д'ар», что они его победили, хотя в это время уже полностью контролировал конкурента. Фильму «Убийство герцога Гиза» не помогли ни восторги прессы, ни снобистский шум. Картина не имела такого кассового успеха, как шесть лет назад «Путешествие на Луну» Мельеса. Следующие ленты «Фильм д'ар», отдающие классицистической скукой, насквозь искусственные «Возвращение Улисса» или «Поцелуй Иуды» не понравились ни интеллектуалам, ни простой публике.И все-таки есть доля истины в парадоксальном на первый взгляд утверждении французского критика Буазивона, что «в тот день, когда решили перенести на экран «Убийство Генриха III», «Жизнь Иуды» компания макса линдера «Смерть Улисса», кино родилось как искусство» [4]. Доля истины заключается в том, что настоящее киноискусство (прежде всего его основная ветвь — художественное, игровое кино) не может существовать без участия писателей-сценаристов компания макса линдера актеров. «Убийство герцога Гиза» компания макса линдера вся последующая продукция «Фильм д'ар» совершили в этом смысле подлинный переворот. Кино не только стало привлекать литераторов, но компания макса линдера совершенно открыто (а не тайно, как было раньше) в поисках тем компания макса линдера сюжетов обратилось к литературе. Один из филиалов «Пате», так называемое Общество кинематографических авторов компания макса линдера писателей, объявил об экранизации классиков всех эпох компания макса линдера народов — от Шекспира до Александра Дюма.Не так существенно, что постановки 1908—1914 годов — это движущиеся иллюстрации, весьма примитивно раскрывающие содержание первоисточника. Главное то, что кинематограф сочли достойным выражать его специфическими средствами мысли великих писателей. Конечно, в первых попытках было много рекламной шумихи, беспринципного использования знаменитых имен для привлечения публики. Но было компания макса линдера другое: литературу стали рассматривать как источник сюжетов, поняли значение интересной темы, пытались отказаться от повторяющихся сюжетных схем.Заслуга студии «Фильм д'ар» состоит компания макса линдера в привлечении в кино профессиональных театральных актеров. Результаты, правда, не всегда были удовлетворительны. Например, Сара Бернар выглядела на экране как карикатура сценической «божественной Сары». Великая актриса не сумела найти кинематографических эквивалентов тем выразительным средствам, которыми она пользовалась в театре. На это уже обратили внимание тогдашние кинозрители, ибо для них контраст в игре великой актрисы на сцене компания макса линдера на экране был особенно разителен. В статье о фильме «Королева Елизавета», опубликованной в английском журнале «Биоскоп» за 1913 год, писали: «Сара Бернар, как божественная Сара, несравненна, но как Елизавета, королева Англии, она похожа на историческую королеву Бесс не более, чем современный эсминец, делающий 40 узлов в час,— на трехпалубный корвет адмирала Дрейка». Великая трагическая актриса не создала на экране великих образов, зато ее партнеры по сцене: Ле Баржи, Ламберт или Муне Сюлли — не только приспособились к условиям работы в кино, но компания макса линдера учили других умению держаться перед камерой просто, спокойно, без усиленной жестикуляции. Появление на съемочных площадках актеров из театра значительно подняло престиж киноактеров, которых прежде заставляли устанавливать декорации или мыть полы в ателье.Таким образом, театрализация кино, начатая «Убийством герцога Гиза», имела компания макса линдера свои положительные стороны: хороший литературный сценарий компания макса линдера хорошие актеры облагородили кино, но произошло это много лет спустя после премьеры. Непосредственные же результаты правильнее всего определить одним словом — фиаско.Попытка создания «художественного фильма» не удалась. Любители театра остались в театре, компания макса линдера поклонники кино не пришли в восторг от классического репертуара на экране.Реакцией на эстетскую, напыщенную продукцию «Фильм д'ар» явилась серия картин студии «Гомон», числящаяся в каталоге под названием «Жизнь как она есть». Создателем серии был ведущий режиссер студии Луи Фейад (1874—1927), работавший в кино с 1906 года. Фейад понимал, что исторические драмы не интересуют кинозрителей, в особенности если они исполняются на театральных котурнах. Кино завоевало популярность именно близостью к жизни, актуальностью тем, их современным решением. Сама техника съемок, способная перенести на экран образы окружающего мира, была залогом реалистического характера кинематографа. Эксперименты с театрализацией кино на время отвлекли внимание от его главного достоинства — его способности, как это доказали братья Люмьер, объективно отражать жизнь. Луи Фейад решил напомнить об этом публике; так появилась серия «Жизнь как она есть», порывающая с театральной условностью.Можно ли, однако, творчество Фейада назвать подлинно реалистическим в нашем сегодняшнем понимании этого слова? Конечно, нет. Мы гораздо точнее определим стиль серии «Жизнь как она есть», если назовем его натуралистическим. Фейад был способным режиссером, но не следует приписывать ему какого-то особого желания сказать всю правду о жизни, мире компания макса линдера людях. Фейад прежде всего был высокооплачиваемым служащим фирмы «Гомон». В его задачу входило создание таких картин, которые удовлетворили бы требовательного компания макса линдера сурового фабриканта — господина Леона Гомона, то есть имели бы успех у публики компания макса линдера приносили прибыль. По мнению Гомона, массовый зритель отдавал большее предпочтение фильмам натуралистического направления, чем продукции «Фильм д'ар».Несмотря на различие в методах, цели у «Фильм д'ар» компания макса линдера «Гомон» были одинаковы компания макса линдера весьма прозаичны — привлечение максимального числа зрителей. И потому в манифесте, извещающем владельцев кинотеатров о рождении новой серии, Луи Фейад ссылался на литературные компания макса линдера театральные образцы: «Сцены, которые мы имеем честь показать,— это попытка впервые воссоздать на экране реализм, тот самый реализм, который издавна существует в литературных произведениях, в театре компания макса линдера живописи». «На экране,— продолжал Фейад, — зритель увидит куски настоящей, невыдуманной жизни; людей компания макса линдера события такими, как они есть, компания макса линдера не такими, как должны быть» [5].Предтечей фейадовской серии «Жизнь как она есть» был литературный компания макса линдера особенно театральный натурализм. Тщательно выписанный фон, утомительная достоверность, пристрастие к хроникерскому (в газетном смысле этого слова) изображению событий — вот характерные черты фильмов Фейада. Режиссер любил истории с трагическими финалами, семейные драмы, любовные конфликты, разрешаемые смертью. В этом отношении он повторял учеников компания макса линдера эпигонов Эмиля Золя компания макса линдера Андре Антуана. По сравнению с «реализмом» Фердинанда Зекки это был огромный прогресс, но до реализма без кавычек было еще очень далеко.Натуралистическая школа Фейада, у которого вскоре нашлись подражатели, возникла не без влияния американской серии «Сцены из повседневной жизни» студии «Витаграф». Фильмы этой серии начали появляться на французских экранах в десятые годы, вызывая, с одной стороны, возмущение публики «варварскими» приемами (монтаж, крупные планы), компания макса линдера с другой,— восхищение правдивостью рассказов о простых людях компания макса линдера будничной жизни. Фейад использовал успех американских фильмов для популяризации своей собственной серии «Жизнь как она есть».Таким образом, во французском кино в период, предшествующий первой мировой войне, отчетливо проявляются две тенденции — классицистическая, использующая театральный опыт («Фильм д'ар»), в какой-то степени, компания макса линдера натуралистическая, развивающая достижения литературной компания макса линдера театральной школы натуралистов (Фейад). Сторонники натурализма большей частью использовали оригинальные сценарии, классицисты прибегали к экранизациям. Обе тенденции, натуралистическую компания макса линдера классицистическую, пытался объединить Альбер Капеллани, художественный руководитель Общества кинематографических авторов компания макса линдера писателей (ССАЖЛ), созданного Пате для конкуренции с «Фильм д'ар».В принципе обе студии, как «Фильм д'ар», так компания макса линдера ССАЖЛ, стремились к одной компания макса линдера той же цели — облагородить кино, привив ему театральную тематику компания макса линдера исполнителей. Однако средства достижения этой цели были различны. Лаведан из «Фильм д'ар» компания макса линдера его последователи старались завоевать буржуазную публику театральной классикой, преимущественно костюмно-историческими пьесами из репертуара «Комеди Франсэз». Капеллани же, несколько лет игравший в «Свободном театре» («Театр либр») Андре Антуана, компания макса линдера позднее сотрудничавший с великолепным актером Фирменом Жемье, хотел привнести в кино теорию компания макса линдера практику натуралистического театра. Капеллани считал, что театр никогда не сможет конкурировагь с кино во всем, что касается верности компания макса линдера правдивости изображения подробностей жизни. Только экран, по мнению Капеллани, способен с максимальной точностью отобразить действительность.Выбирая темы для сценариев, Капеллани вслед за Антуаном обращался прежде всего к романам прославленного мастера натурализма Эмиля Золя. Уже в самом начале своей кинокарьеры (1909) он ставит при помощи Мишеля Карре «Западню» Золя, впервые перенесенную на экран еще в 1902 году Фердинандом Зеккой под названием «Жертвы алкоголизма». Новая экранизация длиной около 1000 метров — огромный шаг вперед как в техническом, так компания макса линдера в творческом отношении. В 1913 году на экраны выходит другой фильм Капеллани «Жерминаль» (снова по Золя). Лента пользуется большим успехом во Франции компания макса линдера за границей. Критика подчеркивает правдивость изображения фабрики компания макса линдера шахты, компания макса линдера также превосходную игру актеров. «Задача актеров в фильме «Жерминаль»,— писал серьезный немецкий ежемесячник «Бильд унд фильм»,— заключается в том, чтобы как можно более естественно показать обыкновенные будничные ощущения на фоне обыкновенного будничного пейзажа».С этой задачей актерский ансамбль прекрасно справился, избежав какой бы то ни было искусственности компания макса линдера «театральности».Еще большим успехом как режиссера Капеллани, так компания макса линдера всей французской кинематографии стала экранизация замечательного романа Виктора Гюго «Отверженные». Фильм в зависимости от страны или величины кинотеатра показывался в двух или четырех частях. Критик упоминавшегося уже выше немецкого журнала Мальвин Ренерт сравнивал кинотеатры, демонстрирующие «Отверженных», с греческими античными театрами. В фильме, по мнению критика, зрители встречаются с благородным народным искусством. Гений Виктора Гюго явился миллионам людей, для которых недоступны театральные залы, компания макса линдера благодаря кино эти люди получили возможность некоторое время общаться с настоящим искусством.Золя компания макса линдера Гюго — вот имена, которые, по мнению Пьера Декурселя, директора Общества кинематографических авторов компания макса линдера писателей, свидетельствуют об истинно демократическом характере создаваемых студией фильмов в отличие от аристократических, элитарных устремлений «Фильм д'ар». Не следует, однако, слишком дословно понимать декларации о народности компания макса линдера демократичности предпринимателя, подчинявшегося концерну «Пате». И Капеллани, компания макса линдера его работодатели старались по мере возможности избегать слишком острых социальных проблем. Так, например, «Жерминаль» лишь отдаленно напоминает первоисточник Золя, компания макса линдера рабочихреволюционеров автор фильма превратил в чудаков компания макса линдера оригиналов. В «Отверженных» главный акцент был сделан не на изображении социальной среды, компания макса линдера на мелодраматических элементах сюжета.И все же следует признать, что на фоне тогдашней французской продукции эти экранизации произведений Золя компания макса линдера Гюго были ценными компания макса линдера прогрессивными произведениями. Ведь как бы то ни было, идеи великих писателей сохранялись, компания макса линдера стремление верно передать атмосферу действия (натура, декорации, костюмы, грим компания макса линдера т. д.) сообщало фильмам Капеллани реалистическое звучание.Экранизировали, впрочем, не только классиков. Гораздо чаще на экране появлялись ленты, сюжеты которых заимствовались из приключенческих романов, заполнявших полосы газет компания макса линдера печатавшихся с продолжением. Преступления, погони, схватки полицейских с бандитами — вот излюбленные темы такого рода романов. Так, под сильным „влиянием детективной литературы рождается французский полицейский фильм. Героями этих лент были американский сыщик Ник Картер, французский преступник Фантомас, таинственный бандит Рокамболь или не менее таинственная дама из парижского уголовного мира Протея. Викторен Жассе (1862—1913), художник компания макса линдера декоратор, пришедший в кинорежиссуру в 1905 году, создал серию фильмов (1908—1909) о Нике Картере, компания макса линдера затем о Зигомаре (1911) компания макса линдера Протее (1913).Фейад добивается огромного успеха, экранизируя популярнейшие романы Сувестра компания макса линдера Аллена о преступнике-анархисте Фантомасе [6]. Как издатели массовых газет компания макса линдера журналов, публикующие криминальные повести в отрывках, так компания макса линдера кинопродюсеры изо всех сил старались раздуть интерес к миру парижских апашей. Это была сознательная политика, имеющая целью отвлечь внимание миллионных пролетарских масс о г насущных бытовых компания макса линдера социальных проблем, от борьбы, которую вели политические компания макса линдера профсоюзные организации. Фантомас, этот герой-анархист, выступающий в роли друга народа компания макса линдера наводящий порядки по своему усмотрению, сознательно противопоставлялся революционным деятелям, указывающим пролетариату правильный путь классовой борьбы.Фильмы Жассе компания макса линдера Фейада, несомненно, имели формальные достоинства: стремительное развитие действия, умелый монтаж, отказ от театрального принципа деления на сцены компания макса линдера акты. В реалистических декорациях, в изображении среды, в широком использовании парижских улиц, но прежде всего в поэзии компания макса линдера очаровании подлинного Парижа таилась притягательная сила серийной продукции Жассе компания макса линдера Фейада. Ничего удивительного, что именно этими фильмами увлекалась авангардистская молодежь Франции, видя в них провозвестников нового, рождающегося искусства. Нельзя, однако, положительно оценивая те или иные стороны «полицейских фильмов», закрывать глаза на идеологическую функцию всех этих «Фантомасов», «Рокамболей» компания макса линдера «Зигомаров». В конечном счете вред, который они принесли миллионам зрителей, никогда не уравновесится их частными достоинствами.Французское кино кануна первой мировой войны выпускало еще один тип фильмов, сохранявших народные традиции ярмарочного кино. Речь идет о комических лентах компания макса линдера особенно о гротеске, который представляет Жан Дюран, режиссер серийных фильмов «Онезим» компания макса линдера «Бэбе». В фильмах Дюрана юмор часто строится на полном неправдоподобии, фантастичности ситуаций. Специальностью Дюрана была акробатика, сумасшедшие трюки. Персонажи фдльмов очерчены остро сатирически, компания макса линдера богачи выглядят всегда карикатурно. Надо сказать, что в «комической» в большей мере, чем в других областях кино, авторам удавалось сохранять творческую самостоятельность компания макса линдера подчас показывать то, что в драме было уже невозможно. Известен, например, французский фильм, героини которого — бастующие женщины — протестуют против повышения цен на продукты. Когда власти посылают войска для подавления бунта, солдаты разоружаются компания макса линдера братаются с народом. Эта комедия под названием «Дороговизна жизни» была выпущена в 1911 году студией «Комика» (режиссер Альфред Машен), контролируемой фирмой «Пате». Это свидетельствует о том, что требования к комедийным лентам не были особенно суровы компания макса линдера что здесь еще было возможно обращение к ярмарочным традициям.Трудно, однако, компания макса линдера в комедиях Дюрана компания макса линдера в получивших огромную популярность фильмах актера компания макса линдера режиссера Макса Линдера [7] или его конкурента Ригадена усматривать какую-нибудь иную идеологическую платформу, чем в драмах фирм «Пате» или «Гомон». Просто в комедиях чаще слышались отзвуки сатиры Мольера или Лабиша. Замечательный комик Макс Линдер многим обязан лучшим традициям французской комедии.Единственной, хотя компания макса линдера робкой, не имевший практических результатов попыткой пропагандировать свои взгляды при помощи кино является продукция парижской группы синдикалистов, сосредоточенных вокруг газеты «Ля батай синдикалист». Синдикалисты в лице Себастьяна Фора, Жана Граве компания макса линдера Марселя Мартине решили в 1913 году создать кинематограф для народа, говорящий людям правду о капиталистическом мире. Им удалось сделать лишь несколько лент, из которых наибольший интерес представляла картина «Зима — радость богача, мучение бедняка», показывающая в серии репортажно снятых сюжетов тех, кто пользуется радостями зимнего сезона, компания макса линдера тех, кто за них платит. Но синдикалистские фильмы не могли пробиться на экраны обычных кинотеатров компания макса линдера показывались на собраниях компания макса линдера лекциях узкому кругу зрителей. Инициативная группа распалась в 1914 году, когда ее руководители, забыв о лозунгах пролетарского интернационализма, начали вести шумную военную пропаганду.В описываемый период государственные органы не вмешивались в кинематографические дела. Только один раз, в 1907 году, когда состоялся съезд Французской социалистической партии, власти запретили съемки нескольких короткометражек, которые предполагалось демонстрировать во время заседаний съезда. Фильмы эти должны были показать конфликт эксплуатируемых компания макса линдера эксплуататоров, бедных компания макса линдера богатых. Буржуазное правительство, официально провозгласившее принцип невмешательства в сферу кинопроизводства, решило, что в данном конкретном случае следует сделать исключение. Власти Третьей республики не желали, чтобы с экрана сказали правду, пусть даже горстке зрителей, компания макса линдера чтобы такого рода фильмы хранились в архивах. Лучше всего было вообще запретить их снимать. 1. Классическим примером может служить мельесовский «Фауст» (1904) в 20 картинах —точное воспроизведение оперы Гуно. 2. В Англии — «Ромео компания макса линдера Джульетта» (1908), в Италии — «Отелло» (1907) компания макса линдера «Гамлет» (1908), оба производства фирмы «Чинес».3. «Antologie du Cinema», Paris, 1946, p. 94.4. Буазивон приводит здесь неточные названия картин. Правильны следующие названия: «Убийство герцога Гиза», «Поцелуй Иуды», «Возвращение Улисса» (Воisуvоn, Le Cinema Francais, L'Art Cinematographique, t. VII, Paris, 1931, p. 6).5. «Antologie du Cinema», op. cit., p. 74.6. «Фантомас»— серия книжек Пьера Сувестра компания макса линдера Марселя Аллена, издавалась в 1911—1913 гг. Всего издательская фирма А. Файарда выпустила 32 тома по 250 страниц тиражом 600 тысяч экземпляров каждый. Студия «Гомон» сняла серию из пяти фильмов (1913—1914), героем которых был Фантомас. Все фильмы поставил Луи Фейад.7. Линдер, Макс (настоящее имя Максимилиан Лавьел, 1883—1925). В 1903 г. дебютировал в парижском театре. С 1905 г. периодически выступал как актер в кино. С 1909 г. оставил театр компания макса линдера работал исключительно в кино, играя компания макса линдера ставя фильмы. В 1908— 1915 гг. снял несколько сот коротких фильмов. В 1917—1919 гг. работал в Америке, где поставил фильмы «Три мушкетера», «Семь лет несчастья» компания макса линдера др. 15 Октября 2006Добавить комментарий Чтобы добавить комментарий, Вам необходимо зарегистрироваться или войти, используя свой логин компания макса линдера пароль!
Статьи 01/10/2007Перспективы компания макса линдера реалии: Плоды кинопросвещенияЕвгений ГусятинскийРассказ о французской Синематеке в Париже.Далее... | Комментариев: 030/09/2007Мастерство сценариста: Пятиактная парадигма, или о чём вам не рассказал Сид ФилдРашид НагумановВ своей статье, известный режиссер Рашид Нагуманов ("Игла") критически анализирует классическую трёхактную структуру сценария компания макса линдера предлагает "пятиактную парадигму". В статье проиллюстрирована схемами компания макса линдера примерами из фильма "Китайский квартал" (автор сценария Р. Таун).Оригинал статьи доступен по адресу: http://www.yahha.com/article.php?sid=54Далее... | Комментариев: 028/01/2007История кино: Немецкое кино под знаком «новой вещности» - 2Ежи ТеплицПолулюбительской работой был фильм нескольких молодых режиссеров компания макса линдера операторов (которым помогал опытный мастер кинотрюков Эгон Шюфтан) «Люди в воскресенье» (1930). Это история четырех молодых людей — продавщицы, коммивояжера, статистки компания макса линдера шофера, которые проводят летнее воскресенье на озере в окрестностях Берлина. Далее... | Комментариев: 0все статьиподписаться на обновления
главная |
киносайт |
контакты |
форум |
блог
разделы
светоотражающий краска
охота легавый
задний зеркало
органический растворитель
красный объявление
центр проктология
фарфор
холодильник neff
shimadzu
купить электроэнцефалограф
теплолюкс
ванна моечный
кулер 754
5004.13 (крышка)
отпуск конец
блюдо фарфор
силикон
изготовление пленка
гильза цилиндр
откачка туалет
эфирный антенна funke
стимулирующий лотерея
эфирный антенна kaasi
подбор холодильный камера
банковский ячейка
красный площадь мавзолей
прайс зеркало
продажа кофе
электросчетчик гамма
устройство плавный пуск
тройник
сбор д/полоскания горло зубной боль
стелаж
бордюр обоев
стопный пластырь
арочный конструкция
билет балет
здание лмк
создание анимационный клип
rittal
эдас-134 аденома предст.ж-зы
mobil gargoyle
бахила производитель
mobilux
вино заказ
ароматный мир
антенна бустер
охота пиранья
snr
дешевый холодильник
растворитель 646
купить ниппель
полноцвет кружок
изготовление краска
summer кухонный
фарфор portofino
купить автотехнику
o2 optix
протеин
8800 white gold
регестрация пбоюл
гравировальный бур
договор суррогатный мать
купить видеокарту
компания петрокатридж
теннисный ракетка
contiwinterviking купить
нард короткий
оформление свадеб
регестрация пбоюл
учиться танго
компания макса линдера
бюджетирование
электроинструмент metabo
ariston опт
купить стиральный
motorola v3i купить
адресный база данный
близорукость
вечерний платье
восстановление потенция
dect desktop
штендеры
ленинградский вокзал билет
позитивный психология
рукавичка доставка
охота бабочка
билет мхат
очистка подогреватель
кулер тихий
peg perego venezia
покраска рчв
северский доломит
обзвон
холодильный агрегат
холодный штамповка
dhl
фирменый цвет
втулка переходный
купить пк
растворитель 646
долг
кружка
сейфовые ячейка
компания макса линдера